今年看过几部国产片，应该说都或多或少有了不同以往的改变着自己对国产片那种单一的搞笑或者无病呻吟的印象.     单看电影片名很文艺，女主又是好像一直都是这样文艺范儿的电影形象，但是在这部电影里应该说太漂亮了一点，不如《玛克辛》的马伊琍的外型的改变.     電影也是打半场好戏只是和很多年轻处女作导演一个毛病老怕说不明白老是不知道怎么来一个“惊喜”的豹尾.     委身于学生家里可能就是为了离肇事者更近一些，電影里有了一些偷窥的空镜头，而那个有意思的公主换衣服只是从嘴里说出来没得见……女主的那种无处发泄的情绪我真的以为要和雇主发生了，好在刹车了，至于很多现象都没有通过细节解释可能也是导演考虑的欠周全吧.     （题外话，好在国产片开始有了突然而来的情欲戏和短暂的呻吟当然也只是点缀，可能也凸显电影的独立和文艺吧）比没有公映的幸运吧在连绵而又细密的大雨当中，我们不知孤身的男主角对于生活是否有了新的认知和发现.     同样的于帕特沉静而又略带伤感的旋律里，观众也不清楚镜头另一端的洪尚秀面对着他的《玛克辛》具体会有怎样的感悟.     但显而易见的是，欲望在他这部结构颇为精巧与对称的作品里变得赤裸而直接，非道德化的形态使它宛如一条美丽而又可爱的蛇.     我猜后知后觉的作者首先发现的是，女人需要的爱是道德性与身体性统一的爱，而爱在男人那里只关乎身体性而不具有道德性.     随后他还发现，人都是一种被道德化和记忆化的动物，累积的记忆与消逝的记忆是一种你中有我我中有你的关系.     之后他又发现，尽管动物都是努力想做人，但难免还是不自觉地原形毕露沦为了一时糊涂和冲动的野兽.