这样的片子现在看来，只能笑笑了，是有什么大不了的，都还拍成个片子了，评分居然上了7分，是不是豆瓣里的小青年都太多了？好大点事，担心导演的倾向性会误导人，现在是智商、情商加逆商的时代，三者缺一不可，综合好了三者你才会“混”，你才是牛人，要不然只有靠运气，坦然接受，怨天尤人的人才是失败者！
一回神原来看台版影片是七年前的事了.
本以为会看哭，愣是看笑了. 如果原作小说95分，台版改编电影80分，日版最多30分，个人评分细则如下：山田裕贵10分，斋藤飞鸟10分，斋藤飞鸟演技–5分，新娘扮相–5分，主题曲20分，影片自身0分，合计30分. 还有其他扣分项不列举. 影片节奏奇差，部分台词和场景变得意义不明，照搬原版电影还能拍成这样实属难得. 不了解的恐怕还以为是台版影片爱好者自发组织拍摄的同人作品. 所以这真的是fans向影片，不是指九把刀的fans. 再说阿金是真的惨，没追到琴子，也没追到沈佳宜. 改名叫《法比安》好了. 1931年的柏林. 一个介于分租房和黑社会之间的环境，妓院是艺术家的工作室，纳粹在街上大肆辱骂，巴贝尔斯堡则梦想着制作"心理电影". 生活在澎湃，社会在发酵，在腐蚀. 只要还有工作，拥有德国研究博士学位的雅各布·法比安白天写广告文案，晚上就和斯蒂芬·拉布德一起频繁出入城市中比较荒诞的场所. 他的朋友-后来承认自己"在生活和职业的课题上"失败了-在谈到共产主义和性的时候，是个有进取心的人，而法比安却依然清醒而疏离. 他等待着"体面的胜利"，却没有真正相信它. 他对柯内莉亚的爱是唯一让他质疑自己讽刺宿命论的东西. 她成了他崩溃生活中的一缕希望. 尽管与今天这个被人诟病的世界有很多相似之处，但要让埃里希·凯斯特纳深沉悲凉的自传体小说《法比安》-魏玛共和国最重要的小说之一-走出阴暗的生存环境是一个挑战. 多米尼克·格拉夫出色地驾驭了这一挑战. 他的风格是微妙的尖锐，冷血的轻快，却又安静忧郁. 这部电影就像一个缓慢转动的迪斯科球，讲述了性行为和空冰箱之间的联系，以及幸福梦想的瓦解.
