孤独的少女米娅沉迷于通过陶瓷手召唤灵魂的刺激，但当她面对一个自称是她死去母亲的灵魂时，她释放了一场超自然力量的瘟疫，并努力决定她可以信任谁，是选择活着的人还是死者？CC重刷.     安托万的作文被老师指责抄袭巴尔扎克，第二次给赶出学校之后的戏，因为过于简略而缺乏说服力，我算不上太喜欢，但在这之前的所有内容，几乎是电影艺术对我来说最可珍藏的记忆.     故事追随安托万的脚步引发出来的哀愁，之后所有讲问题少年的电影连它的尾灯都看不到.     父母、老师、警察代表的成人世界，不是循规蹈矩就是鼠目寸光，用对孩子的过分严厉来掩盖自己所剩无几的社会自主权，而且人人都带有阴晴不定的神经质——影片在这里把个人遭遇夸张到整个社会，批判力度可谓空前强烈，如不是特吕弗在小时候对自己所处环境早早有了自发的认知，甚至是痛彻的感受，很难在成年后拍出这么一部能让所有观众都深以为然的电影.