不是很喜欢的一部黑泽明. 聚焦于“失落”的人群,悲惨的生活天真的妄想很让人触动. 颇具有油画色彩的布景不断提醒我这仍然是黑泽明风格的作品. 由于故事场地极小,舞台风格十分明显. 乞丐、酒鬼、荡妇、悍妇,自私,多舌的一群仍有生存能力的人对照小六智障的纯净,对照老人宽厚,还能让人相信有美好的存在. 有真情实意的爱意,隐忍不拔的母爱仍是充斥任何角落的. 不管是精神失常,还是茫然无措,亦或是感到绝望,人都要有绚烂的幻想和信仰的,用以摆脱当前受的痛苦. 影片的配乐还蛮出彩的,欢快的节奏反衬悲惨的世界. 小六和乞丐的存在,是有呼应关系的. 可怜之人必有可悲之处,悲其不幸,悲其不争,悲其自堕. 在黑色电影、希区柯克、新现实主义间不断尝试和调和 呈现出共振频率忽同忽异的情爱张力 而两人所试图描绘和证明的“爱” 直到最后才完全明晰 很有味道. 几场男女主的室内双人戏及桥上踩点戏的调度和设计已经颇具日后的气韵. 题外话:男主继维斯康蒂的《智齿》之后怎么又接了几乎一样的角色 罪恶情夫专属定制么. 《智齿》改编自雷米小说. 讲述从学堂毕业的任凯,因一宗连环凶杀案,与刚复职的展哥开始搭档. 案子破不了反倒引发连串事故,展哥重遇杀妻儿的街童王桃,被激发的恨意一发不可收拾;任凯大意失枪,误被凶手所获. 凶手潜伏在城市之中,危机逐步逼近.
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